中山水画历史悠久、影响深远，元代的“元四家”尤为著名，其代表的画法如“浓墨重彩”、“章法稠密”等术语至今仍被广泛使用。在这些画法当中，“章法稠密”无疑是最具代表性的一种，那么谁才是这种画法的代表呢？接下来将一一展开探讨。
南宋与元代的“中山水画”
中山水画是中国画中的一支，它既有写意，又有工笔，浑然天成，给人一种高妙自远，自然流露的美感。它主要取材于中国的山水，因此充满了中华文化的特色韵味。在唐宋之际，中山水画的创制起源于北方的山水画，但之后南方人群以“水墨山水”为基础，将自己的想象、思想融入其中并且不断完善和发展，形成了富有浓郁南方特色的“中山水画”。到了元代，人们将中山水画进一步演绎和表达为“浓墨重彩”、“蒙太奇”、以及“章法稠密”的画风，切实地表现出中山水画上的绚丽色彩和豪放激情，使得元代中山水画更加丰富而有生命力。
元代章法稠密画法的特点
“章法稠密”是元代中山水画的一种画法，也是元四家中的重要代表之一。它的特点是构图复杂、构思繁密，山水纵深感强烈、质感厚实，线与面交替运用，以及运用黑、白、青、绿等不同色彩大胆表现而成的丰富明快的画面。据考证，其技法主要源于南宋的绘画和元代北方皇家广义殿壁画，因此它既有南方山水的柔媚秀丽，又有北方写意派的雄浑壮丽。元代画家们在这种画法运用上极具特色，以至于“章法稠密”成为他们最为得意和拿手的绘画风格。
著名的“浓墨重彩”的代表
作为“中山水画”的一种，元代中的“浓墨重彩”画法备受世人所爱，成为古代山水画中另一种重要的流派。它的特点是画家运用深浓沉稠的笔墨描绘巍巍峰岭的壮美，表现人们对大自然的赞叹和敬畏之情。然而，事实上在元代的中山水画中，“浓墨重彩”与“章法稠密”常常并存，两种风格还可相互融合，一般无法完全区分两者。但从历史的发展看，“浓墨重彩”画法的代表画家以张择端、赵伯驹为代表，而“章法稠密”的代表则以郑板桥、文征明为代表。
结语
总的来说，元代四大家中的郑板桥、文征明可以说是“章法稠密”画法的代表，他们的画作不仅展现了中山水画的柔美和韵味，更在表现山水纵深感上创造出许多独特的技法，成为了中国山水画传统的重要标志。而在这种画法之下，人们更加发现和欣赏到古代中国不同时代的艺术风格和特质，也更加意识到“中国画”的魅力。
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